`아날로그식 접근법' 능사 아니다
"예전에는 대박이라고 하면 50만장은 기본이고, 100만장이 넘을 때가 많았는데 요즘은 10만장 팔기도 어려운 실정입니다. 앨범 판매 손익분기점은 10만장인데 평균 판매량은 3만장에 불과하니 나머지는 모두 빚더미로 떠 안게 될 수밖에 없죠."
한국연예제작자협회 저작권위원장을 맡고 있는 캔기획의 강승호 대표는 "국내 음반업계 현실은 이런데도 네티즌들은 여전히 `온라인음악=무료'라는 생각을 하고 있고, 서비스업체들도 그런 네티즌들에 편승하고 있으니 답답할 따름"이라며 하소연한다.
박경춘 한국음반산업협회장은 "제대로 투자의욕을 갖고 음반을 내려는 제작자나 음반사가 드문 실정"이라며 "2000년도만 하더라도 4000억원이 넘었던 음반시장이 지난해 2000억원도 채되지 않는 등 음반업계가 `불황' 수준을 넘어 `초토화' 됐다"고 설명한다.
음반업계는 그 원인으로 벅스ㆍ소리바다와 같은 `온라인 무료 음악의 범람'을 든다. 음반업계는 지난 2002년 소리바다를 대상으로 저작권 침해 소송을 제기한 것을 시작으로, 2003년엔 벅스를 대상으로, 그리고 최근엔 MP3폰과 관련해 이통사와 제조사들을 대상으로 한판 싸움을 벌이고 있다. 그러나 저작권 분쟁이 시작된 지 어언 2년이라는 시간이 흘렀음에도 불구하고 아직 해결의 기미조차 보이지 않고 있다. 오히려 소리바다나 벅스 등을 통해 무료로 디지털음악을 이용하는 네티즌들은 점점 더 늘어가고 있다. 처음엔 `소리바다'와 같은 P2P 다운로드의 저작권 분쟁에서 시작된 갈등이 기술발전에 따라 `벅스'를 중심으로 한 주문형 스트리밍 사이트로 옮겨갔고, 또 최근엔 MP3폰으로 그 대상만 바뀌어갈 뿐이다.
전문가들은 이처럼 저작권 분쟁 해결이 더딘 것은 `온라인 무료 음악의 범람' 때문이 아니라 오히려 `음반사 내부의 갈등' 때문이라고 지적한다. 분쟁에 대처하는 음반사들이 이해관계에 따라 각기 다른 입장을 보여 분쟁에 제대로 대처하지 못했기 때문이라는 설명이다.
실제로 지난해 3월 문화부가 한국음원제작자협회를 신탁관리단체로 허가했지만 정작 메이저 음반사들은 불참해 신탁관리제도 자체가 유명무실해졌다. 이렇게 혼란이 거듭되다보니 전체 디지털음악 시장 발전을 위한 논의는 뒷전일 수밖에 없었던 것. 그나마 최근 들어 MP3폰에 대응하면서 음반사들이 한국음원제작자협회를 중심으로 단결된 모습을 보이고 있는 것이 다행으로 여겨지고 있다.
전문가들은 음반사들이 주문형 스트리밍 시장을 둘러싼 입장의 차이로 인해 정작 중요한 다른 사업이 지연되고 있음을 인식해야 한다고 입을 모은다. 즉 △불법복제에 대한 법적ㆍ기술적 공동대처 △온라인 음악 이용 허락의 원스톱 서비스체계 구축 △음반 관련 각종 데이터베이스 구축 등 산적한 과제들을 먼저 해결해나가야 한다는 지적이다.
실제로 이러한 과제들은 우리 음악산업의 경쟁력 제고를 위해 필수적인 것들이고 우리의 온라인 음악 서비스를 세계적인 수출상품의 반열에 올려놓을 수 있는 기반이 되는 것이다. 이와 함께 음반사들은 다양한 캠페인을 통해 `온라인 음악 활성화를 위한 저작권의 중요성'에 대한 교육과 홍보에도 나서야 한다. 아직도 많은 사람들이 공짜라고 생각하고 있다. 하지만 이는 우리 국민이 유독 비도덕적이기 때문이 아니라 기술발전에 따라 세계적으로 벌어지고 있는 현상이기 때문이다.
국내 디지털 음악시장은 오는 2006년 1조원에 육박할 것으로 전망되고 있다. 하지만 디지털음악 시장을 활성화시키기 위해 애써야 할 당사자들이 이렇게 저작권 분쟁에만 빠져있다면 디지털 음악시장의 미래는 암담할 뿐이다. 문화관광부 저작권과 임원선 과장은 "음반업계가 목전의 이해관계에 얽매어 장기적인 발전의 계기를 더 이상 놓치지 말아야 할 것"이라고 경고했다.
"예전에는 대박이라고 하면 50만장은 기본이고, 100만장이 넘을 때가 많았는데 요즘은 10만장 팔기도 어려운 실정입니다. 앨범 판매 손익분기점은 10만장인데 평균 판매량은 3만장에 불과하니 나머지는 모두 빚더미로 떠 안게 될 수밖에 없죠."
한국연예제작자협회 저작권위원장을 맡고 있는 캔기획의 강승호 대표는 "국내 음반업계 현실은 이런데도 네티즌들은 여전히 `온라인음악=무료'라는 생각을 하고 있고, 서비스업체들도 그런 네티즌들에 편승하고 있으니 답답할 따름"이라며 하소연한다.
박경춘 한국음반산업협회장은 "제대로 투자의욕을 갖고 음반을 내려는 제작자나 음반사가 드문 실정"이라며 "2000년도만 하더라도 4000억원이 넘었던 음반시장이 지난해 2000억원도 채되지 않는 등 음반업계가 `불황' 수준을 넘어 `초토화' 됐다"고 설명한다.
음반업계는 그 원인으로 벅스ㆍ소리바다와 같은 `온라인 무료 음악의 범람'을 든다. 음반업계는 지난 2002년 소리바다를 대상으로 저작권 침해 소송을 제기한 것을 시작으로, 2003년엔 벅스를 대상으로, 그리고 최근엔 MP3폰과 관련해 이통사와 제조사들을 대상으로 한판 싸움을 벌이고 있다. 그러나 저작권 분쟁이 시작된 지 어언 2년이라는 시간이 흘렀음에도 불구하고 아직 해결의 기미조차 보이지 않고 있다. 오히려 소리바다나 벅스 등을 통해 무료로 디지털음악을 이용하는 네티즌들은 점점 더 늘어가고 있다. 처음엔 `소리바다'와 같은 P2P 다운로드의 저작권 분쟁에서 시작된 갈등이 기술발전에 따라 `벅스'를 중심으로 한 주문형 스트리밍 사이트로 옮겨갔고, 또 최근엔 MP3폰으로 그 대상만 바뀌어갈 뿐이다.
전문가들은 이처럼 저작권 분쟁 해결이 더딘 것은 `온라인 무료 음악의 범람' 때문이 아니라 오히려 `음반사 내부의 갈등' 때문이라고 지적한다. 분쟁에 대처하는 음반사들이 이해관계에 따라 각기 다른 입장을 보여 분쟁에 제대로 대처하지 못했기 때문이라는 설명이다.
실제로 지난해 3월 문화부가 한국음원제작자협회를 신탁관리단체로 허가했지만 정작 메이저 음반사들은 불참해 신탁관리제도 자체가 유명무실해졌다. 이렇게 혼란이 거듭되다보니 전체 디지털음악 시장 발전을 위한 논의는 뒷전일 수밖에 없었던 것. 그나마 최근 들어 MP3폰에 대응하면서 음반사들이 한국음원제작자협회를 중심으로 단결된 모습을 보이고 있는 것이 다행으로 여겨지고 있다.
전문가들은 음반사들이 주문형 스트리밍 시장을 둘러싼 입장의 차이로 인해 정작 중요한 다른 사업이 지연되고 있음을 인식해야 한다고 입을 모은다. 즉 △불법복제에 대한 법적ㆍ기술적 공동대처 △온라인 음악 이용 허락의 원스톱 서비스체계 구축 △음반 관련 각종 데이터베이스 구축 등 산적한 과제들을 먼저 해결해나가야 한다는 지적이다.
실제로 이러한 과제들은 우리 음악산업의 경쟁력 제고를 위해 필수적인 것들이고 우리의 온라인 음악 서비스를 세계적인 수출상품의 반열에 올려놓을 수 있는 기반이 되는 것이다. 이와 함께 음반사들은 다양한 캠페인을 통해 `온라인 음악 활성화를 위한 저작권의 중요성'에 대한 교육과 홍보에도 나서야 한다. 아직도 많은 사람들이 공짜라고 생각하고 있다. 하지만 이는 우리 국민이 유독 비도덕적이기 때문이 아니라 기술발전에 따라 세계적으로 벌어지고 있는 현상이기 때문이다.
국내 디지털 음악시장은 오는 2006년 1조원에 육박할 것으로 전망되고 있다. 하지만 디지털음악 시장을 활성화시키기 위해 애써야 할 당사자들이 이렇게 저작권 분쟁에만 빠져있다면 디지털 음악시장의 미래는 암담할 뿐이다. 문화관광부 저작권과 임원선 과장은 "음반업계가 목전의 이해관계에 얽매어 장기적인 발전의 계기를 더 이상 놓치지 말아야 할 것"이라고 경고했다.
